Retornos Grandiosos Instantáneos

Pero todo hace meditar que la posición cambiará a fugaz en el caso de que nos lo olvidemos ahora ví­a lapso, cubo nuestro consideración que la Pertenencia Chilena resulta demostrando para fabricar un modo sobre otorgamiento nacional de licencias.

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El talentoso diestro de los Mets se sometió a una cirugía reconstructiva del codo el jueves, un procedimiento que generalmente requiere de 12 a 15 meses de recuperación. No todas las rehabilitaciones salen según lo planeado, por supuesto, y si bien es posible que Syndergaard pueda estar de regreso en la primera mitad de , no hay certeza en esto, y con su agencia libre llegando después de la próxima temporada, los evaluadores esperan que el curso de su regreso será conservador.

La hoja de ruta para los Mets habría sido simple: la esperanza del regreso de Syndergaard relativamente temprano en la línea de tiempo de rehabilitación. Esperar que se restableciera rápidamente para redescubrir el dominio que ha demostrado en ocasiones durante su carrera.

Y esperar que se conviertiera en una parte importante de una rotación que compitiera por un puesto en los playoffs, o al menos reconstruyera su valor comercial para una posible liquidación en julio de antes de llegar a la agencia libre.

Pero el antiguo cálculo del béisbol cambiará debido a la pandemia de coronavirus, y la forma en que los Mets manejen a Syndergaard podría reflejar un cambio dramático en el panorama financiero del deporte que ahora parece inevitable.

A medida que los equipos se vean obligados a adaptarse a lo que podría ser la pérdida de miles de millones de dólares para las Grandes Ligas este año y más allá, habrá muchas decisiones sorprendentes. Ningún equipo tuvo más rodaje en la temporada que los Mets; ningún equipo había apostado a ganar este año más que los Mets, que sacrificaron activos a largo plazo en su esfuerzo por llegar a los playoffs en o , una línea de tiempo que, ahora sabemos, coincidió con la propuesta de venta de la franquicia.

Su rotación para este año incluye a Jacob deGrom , quien está bajo un acuerdo a largo plazo; el zurdo Steven Matz , quien, como Syndergaard, será elegible para la agencia libre en el otoño de ahora que el sindicato y MLB han resuelto sus problemas de tiempo de servicio; y Marcus Stroman , Rick Porcello y Michael Wacha , quienes serán agentes libres este otoño.

El riesgo en esa apuesta será muy diferente si el equipo y la industria incurren en enormes pérdidas financieras este año y proyectan tener más pérdidas en el futuro. Algunos funcionarios de clubes suponen que si se pierde parte o la totalidad de la temporada , varios clubes buscarán recortar la nómina para Suponiendo que el calendario del próximo año no se vea afectado, los jugadores que ya trabajan bajo acuerdos a largo plazo: Mike Trout , Miguel Cabrera , Gerrit Cole , Giancarlo Stanton , Madison Bumgarner , etc.

Los jugadores más jóvenes tampoco sentirán un gran impacto porque son baratos. Pete Alonso de los Mets, por ejemplo, ganará otro año de servicio, acercándose al arbitraje y la agencia libre, y probablemente se le pagará bastante cerca de su salario de este año.

Eso significa que si los clubes buscan reducir la nómina, es probable que lo hagan entre los jugadores más caros que no tienen contratos garantizados: jugadores elegibles para el arbitraje o posibles objetivos de agentes libres. Si la pandemia afecta la industria del béisbol y las nóminas se reducen, esta es el área de la lista donde los equipos pueden afectar un cambio significativo.

Lo que nos lleva de vuelta a Syndergaard. Al igual que muchos equipos, los Mets pueden enfrentar decisiones financieras difíciles en el primer invierno después de la pandemia. Dado el estado de su rotación, los Mets necesitarán opciones concretas, y Syndergaard no puede ser eso al comienzo de la temporada debido a la incertidumbre inherente que conlleva la recuperación de la Tommy John.

Mientras los funcionarios rivales reflexionaban sobre su situación esta semana, se preguntaban si el equipo tendría que sopesar el traslado de su salario a través del intercambio, por supuesto, para un retorno reducido, o incluso considerar una no licitación para tener una mejor oportunidad de traducir dólares en producción asegurada.

Tienen otro dinero saliendo de los libros" - Yoenis Cespedes , Jed Lowrie , tal vez Wilson Ramos , y esos abridores agentes libres - "y tal vez eso les dará la flexibilidad que necesitan". Dependiendo de cuán profundo sea el impacto financiero de la franquicia, decidir qué hacer con Syndergaard podría ser una elección extremadamente difícil.

Pero los Mets no estarán solos en esto. Todos los equipos y jugadores absorberán un gran golpe de este enemigo invisible, algunos más que otros. Entre los grupos que creen sentir el mayor impacto:. Jugadores aficionados no reclutados: Major League Baseball está repleto de jugadores establecidos que evolucionaron de ser selecciones en rondas lejanas en el draft a grandes contribuyentes.

Los Mets amaron el atleticismo de deGrom y utilizaron una selección de novena ronda con él. Los Cardinals eligieron a Matt Carpenter en la ronda 13ª. Los Diamondbacks usaron su selección de octava ronda en en un primera base de la Universidad Estatal de Texas llamado Paul Goldschmidt.

El jardinero central de los Rays, Kevin Kiermaier , fue elegido en la ronda Cuando MLB y la Asociación de Jugadores de MLB acuerdan mutuamente reducir el gasto, a menudo es a expensas de este grupo.

Y así será de nuevo. Veteranos que trabajan bajo contratos de un año en después de dedicar muchos años de tiempo de servicio, esto representó la temporada en la que estos jugadores obtendrían su primer gran día de pago. Pero mucho de eso puede desaparecer, y después de esta temporada, Odorizzi se convertirá en parte de ese largo grupo de agentes libres.

Equipos con activos negociables: los Cleveland Indians decidieron abrir esta temporada con el estelar campocorto Francisco Lindor en su lista, mientras estaban abiertos a la idea de escuchar ofertas por él este verano.

Ahora, si la temporada se retrasa significativamente o se pierde, el valor de Lindor en el mercado podría sufrir un gran golpe.

Si no hay béisbol en , no hay oportunidad de negociar en la fecha límite de intercambio, entonces Lindor estará a solo un año de la agencia libre, en lugar de dos, y las ofertas por él probablemente se verán afectadas. Según el nuevo acuerdo entre MLB y el sindicato, las listas están actualmente congeladas.

Sin embargo, algunos ejecutivos especulan que una vez que se levante la normativa, los equipos, especialmente los equipos de mercado pequeño, realizarán negocios como las maquinaciones recientes de Wall Street, buscando mover los activos lo más rápido posible.

Esto es exactamente lo que sucedió después de que el conflicto laboral se resolvió en la primavera de , cuando los Expos se deshicieron de Larry Walker, John Wetteland y otros.

Clubes que buscan nuevos estadios de pelota: Athletics y Rays: en el futuro, una solicitud de una estructura financiada con fondos públicos será muy diferente para los gobiernos estatales y locales de lo que podría haber sido hace un mes. El desarrollo más esperanzador dentro del béisbol en estas semanas tumultuosas fue el trabajo tranquilo y colaborativo entre la liga y el sindicato.

Hace tan solo una semana, algunos involucrados en el proceso tenían dudas reales sobre si las partes podían llegar a un acuerdo en la línea de meta, pero lo hicieron por necesidad. Es imposible saber en qué condición estará la industria cada vez que se reanude el béisbol, pero es lógico que, en medio de la preocupación por la reunión de multitudes y la reducción de los ingresos disponibles de la nación, la MLB que emerge de esta crisis será muy diferente.

Es por eso que seguirá siendo importante para la liga y el sindicato comprometerse y trabajar juntos, y compartir la responsabilidad de reinventar la estructura financiera del deporte más allá de la fecha de vencimiento del actual acuerdo laboral en diciembre de Buster Olney , MLB , Baseball , Baltimore Orioles.

Barry Bonds encabeza mejores peloteros que nunca ganaron una Serie Mundial FECHA. Imprimir Enviar a un amigo. Recomendar 0 Tweet 0 Enviar. La segunda mejor cosa es perder la Serie Mundial": Tom LaSorda, quien ganó en dos de cuatro visitas al clásico de otoño de Grandes Ligas MLB en 21 años como manager de los Los Angeles Dodgers y un miembro del Salón de la Fama de Cooperstown desde Básicamente, el razonamiento de LaSorda es que si no gana el clásico de otoño, haber estado en el lado perdedor del evento es lo mejor que le puede pasar a un equipo, jugador o entrenador en las Grandes Ligas.

Tomando en cuenta que a la Serie Mundial, el evento anual más importante del béisbol, solamente llegan dos, entonces el planteamiento de LaSorda es irrebatible. Pero en una actividad en la que el ganar o perder tiene un rol trascendental en definir la imagen final de los individuos que la realizan, conquistar la Serie Mundial es el premio mayor y el ingrediente que valida el enorme sacrificio que requiere competir a alto nivel por largo tiempo en las ligas mayores.

En la historia de la Serie Mundial, más de 50 jugadores han formado parte de al menos cinco campeones, alrededor de 25 estuvieron con seis ganadores, 12 participaron en siete celebraciones, seis en ocho títulos y dos en nueve rosters de campeones.

El récord pertenece al receptor miembro del Salón de la Fama de Cooperstown, Yogi Berra, quien fue parte de 10 equipos de los New York Yankees que obtuvieron el campeonato.

Al mismo tiempo, decenas de grandes jugadores, entre ellos muchos con placas en el Salón de la Fama, ganaron muchos premios individuales, amasaron grandes fortunas e impusieron sonoros récords, pero dejaron el juego sin saborear el dulce néctar de la victoria en el clásico de clásicos.

Algunos ni tuvieron la dicha de estar en el lado perdedor. Usando la versión Baseball-Reference de la estadística de WAR Wins Above Replacement o Victoria Sobre Nivel Reemplazo como referencia, armamos una lista de los 15 mejores jugadores de posición que nunca ganaron la Serie Mundial, desde que el evento fue creado en Como se sabe, la estadística WAR intenta resumir en una cifra toda la contribución del jugador en el terreno de juego, por lo tanto es una herramienta adecuada, aunque no necesariamente la definitiva, para este tipo de ejercicio.

Por supuesto, el mejor jugador de todos los tiempos que nunca celebró un título es alguien que entra de lleno en la discusión cuando tratamos de determinar quién ha sido el mejor exponente en la historia de Grandes Ligas: Barry Bonds.

Bonds, un ganador de siete premios Jugador Más Valioso, el rey de los jonrones y el líder de WAR En el , Bonds bateó. En sentido general, el jardinero izquierdo bateó. Bonds nunca violó el programa antidopaje del béisbol, pero fue enjuiciado por mentir a un gran jurado que investigó al laboratorio BALCO de Victor Conte por suministrar drogas prohibidas a atletas, incluyendo peloteros.

Ty Cobb, el líder de bateo de todos los tiempos. Cobb, uno de los miembros de la primera promoción del Salón de la Fama, pegó más de 4, hits y acumuló El grandioso Ted Williams, quien logró dos veces la Triple Corona del bateo y lidera Grandes Ligas de por vida con un porcentaje de alcanzar bases de.

Williams bateó. En esa serie, Boston tomó la delantera tres veces , y , pero terminó cayendo en siete juegos ante los St.

Louis Cardinals. A Bonds, Cobb y Wllliams siguen el intermedista Nap Lajoie De Michael Jordan haber tenido un éxito instantáneo en su aventura de , el béisbol habría ganado un probable jardinero sustituto del montón y el baloncesto habría perdido a su figura más importante de todos los tiempos.

Gracias a Dios, el paso de Jordan por la pelota fue efímero, permitiendo que pudiera regresar al basket y completar una de las carreras más extraordinarias que ha tenido atleta alguno en la historia del planeta Tierra. Michael "Air" Jordan había garantizado un lugar en el Salón de la Fama del Baloncesto y un puesto entre los mejores de todos los tiempos en la liga profesional estadonidense de baloncesto NBA cuando anunció un inesperado retiro del juego a los 30 años de edad en octubre de , menos de tres meses después de que su padre, James Jordan, fuera asesinado.

En nueve temporadas en la NBA, Jordan había acumulado nueve selecciones al Juego de Estrellas, siete títulos de anotación, tres premios de Jugador Más Valioso MVP y su equipo, los Chicago Bulls , habían ganado las últimas tres finales de la liga, venciendo a los Los Angeles Lakers , Portland TrailBlazers y Phoenix Suns.

En cada una de esas finales, Jordan fue el MVP. Jordan, quien había ganado un título nacional universitario con North Carolina en y fue parte del histórico "Dream Team" orginal de Estados Unidos que aplastó a todos sus rivales en los Juegos Olímpicos de Barcelona , estaba en la cima del mundo cuando dejó el basket y firmó un contrato de ligas menores con los Chicago White Sox , en , para comenzar una carrera profesional en un segundo deporte.

La firma de Jordan con los White Sox se produjo 10 días antes de cumplir los 31 años, una edad en la que la mayoría de los peloteros están a la mitad o cerca del final de sus carreras.

En ese punto de su vida, para llegar a jugar en las Grandes Ligas, incluso si era Jordan, un pelotero está obligado a quemar etapas más rápido de lo acostumbrado. A diferencia del baloncesto o el fútbol americano, el béisbol profesional tiene un sistema de desarrollo que incluye muchas repeticiones en varias capas de las ligas menores antes de dar el salto al nivel superior.

Desde que MLB tiene un sorteo colegial para reclutar el talento doméstico en adelante solamente 21 jugadores aparecieron en Grandes Ligas sin pasar por las fincas.

Apenas dos Xavier Nady en el y Mike Leake en el en un cuarto de siglo. Además de baloncesto, Jordan jugó béisbol y fútbol americano en la escuela secundaria, pero siempre tuvo claro que sus mejores oportunidades de alcanzar el estrellato estaban en el deporte del aro y el balón y eso fue lo que hizo por tres años en North Carolina, antes de ser seleccionado por los Bulls con el tercer pick detrás de los Houston Rockets , que escogieron a Hakeem Olajuwon , y Portland, que prefirió a Sam Bowie del draft de la NBA de Los White Sox invitaron a Jordan a los entrenamientos primaverales y posteriormente lo asignaron a los Birmingham Barons, su sucursal de la Liga del Sur, categoría Doble A, para que arrancara su nueva carrera.

Desde el punto de vista positivo para Jordan, comenzaba su aventura en la mitad de la escalera que lleva a las Grandes Ligas, pero el lado negativo era que tendría que empezar enfrentando al mejor talento puro que tiene el béisbol en los niveles básicos.

Más allá del impacto mediático de tener al atleta más popular de su era haciendo el intento de dominar un nuevo deporte, en un ambiente diametralmente opuesto al lujo y las comodidades que tenía en el baloncesto profesional, al final del día, Jordan sería evaluado en el béisbol por su desempeño en el campo y su nivel con respecto a la competencia.

Pese a que trabajó como un obrero, que se integró humildemente al grupo de jugadores de los Barons que lo miraban como si fuera Jesucristo resucitado, la realidad es que Jordan se estrelló contra un muro en su intento de ser pelotero.

El jardinero bateó. Se ponchó veces y tuvo terribles porcentajes de OBP. Para ser su primera experiencia en un deporte tan difícil, se podría considerar como aceptable el desempeño.

Pero Jordan no era un niño latinoamericano de 17 años viajando por primera vez a Estados Unidos y en proceso de adaptación. Para un súper atleta, acostumbrado a dominar desde muy joven, debió ser una experiencia extenuante, a veces frustrante.

Aunque la huelga de jugadores que detuvo la temporada de Grandes Ligas en agosto de ese año no afectó a los torneos de ligas menores Birmingham quedó en el sótano de la División Oeste con récord de , mientras que Huntsville Stars, entonces afiliado a Oakland Athletics , fue el campeón de la Liga de Sur , sí tuvo un impacto en la decisión de Jordan de abandonar sus planes en la pelota.

En la primavera de , los peloteros de MLB seguían en huelga y los dueños de equipos decidieron convocar a entrenamientos a sus jugadores de ligas menores solo los que están en roster de 40 son miembros del sindicato de peloteros y una pila de sustitutos rompehuelgas.

Para evitar convertirse en un esquirol, Jordan, quien seguía cobrando salario de NBA con los Bulls, que pertenecían al mismo dueño de los White Sox, dejó el béisbol y regresó al baloncesto. Lo que siguió fue que Jordan guió a los Bulls a otros tres títulos consecutivos y agregó otros tres lideratos de anotación en los siguientes cuatro años y acudió otras cuatro veces al Juego de Estrellas hasta su adiós definitivo al juego que inventó James Naismith en y que el neoyorkino revolucionó un siglo después.

El regreso transformó a la estrella en la leyenda. Gracias a Dios, Jordan fracasó en el béisbol y no tenemos que responder esas preguntas. El regreso del béisbol a la acción no está en manos de MLB FECHA. Como es lógico, una industria que mueve alrededor de once mil millones de dólares anuales como el béisbol de Grandes Ligas de Estados Unidos MLB no puede quedarse de brazos cruzados en medio de un paro forzado como consecuencia de la pandemia del coronavirus.

Además de jugadores y entrenadores, la empresa MLB tiene en su nómina a decenas de mentes brillantes cuyo único oficio es solucionar problemas, controlar crisis y crear planes para minimizar daños y reducir pérdidas. Con eso en mente, no es nada extraño que mientras el país observa una cuarentena obligatoria para tratar de frenar la propagación de la peor plaga que ha enfrentado el planeta en las primeras décadas del tercer milenio, los estrategas de las ligas mayores estén sometiendo propuestas que permitan celebrar en condiciones precarias algún tipo de temporada de béisbol en el No sería exagerado suponer que es muy probable que al menos un par de decenas de ideas hayan sido mencionadas durante esas reuniones virtuales que ha mantenido el comisionado Rob Manfred con su equipo de colaboradores desde que, hace un mes, MLB cerró sus operaciones y suspendió indefinidamente el inicio de la temporada.

Por supuesto, algunas de las sugerencias y escenarios que se han planteado, murieron antes de nacer, mientras que otras se mantuvieron por días en una carpeta, antes de ser asesinadas con el bolígrafo rojo de Manfred. Un par llamaron la atención, al menos como para ganarse el honor de colarlas a la prensa y someterlas al escrutinio público.

OPERACIÓN ENCIERRO EN EL DESIERTO De acuerdo al plan revelado por ESPN, los 30 equipos de las ligas mayores jugarían en estadios sin fanáticos en el área de Phoenix, incluido el Chase Field de los Arizona Diamondbacks y una decena de instalaciones de entrenamiento primaverales. Los jugadores, coaches, árbitros y personal esencial encargados del terreno, cuerpos de seguridad, ejecutivos, evaluadores y periodistas, entre otros serían secuestrados en los hoteles locales, donde vivirían en un relativo aislamiento y viajarían solo hacia y desde el estadio por cerca de cuatro meses.

Atualmente este estilo possui uma base bem sólida contando até mesmo com seus próprios subgêneros, porém, algumas bandas sempre serão lembradas não somente como precursoras do gênero mas também aquelas a que o nome Deathcore sempre estará ligado.

Os próprios fãs citam nomes como Suicide Silence , Whitechapel , Despised Icon e aquele que iremos falar hoje: Chelsea Grin. No ano de , Alex Koehler vocal , Austin Marticorena baixo e Michael Stafford guitarra tiveram a ideia de criar a banda e logo em seguida gravaram o seu primeiro EP, o lendário, sujo e pesado Chelsea Grin self-titled.

Com este trabalho sendo lançado em , clássicos instantâneos da banda como Crewcabanger, Recreant e Lifeless surgiram. Todo o som cru encontrado neste lançamento dava um ar violento e sanguinolento a experiência do ouvinte, gerando a impressão de que o mesmo está em um filme da franquia Jogos Mortais.

A capa deste trabalho é um show a parte. Fazendo alusão direta ao método de tortura que deu origem ao nome da banda, encontramos um rosto ensanguentado com cortes até as orelhas e um olhar sem vida.

Se a intenção da banda era chocar com essa capa, podemos considerar que o dever foi cumprido. Alex impressionou com seus vocais desde a primeira faixa deste disco. Com influência direta de bandas de brutal death metal e até mesmo grindcore ele foi capaz de criar uma atmosfera pesada que era muito característica em lançamentos do gênero na época, porém, ao estilo Chelsea Grin.

O mais chocante é que apesar de toda essas técnicas vocais, Alex tinha entre 16 e 17 anos na época de lançamento do EP. Certamente uma potência vocal absurda para alguém nessa faixa de idade. Com este primeiro lançamento, a banda atingiu certa notoriedade na internet após lançar algumas das canções citadas acima no MySpace saudades dessa rede, né?

A recepção do público foi calorosa e estes clamavam por mais músicas dessa até então nova banda, mal sabiam Alex e companhia que o começo de sua jornada estava apenas começando.

O sucesso do primeiro EP chamou a atenção de uma gravadora muito conhecida na cena naquela época, a Artery Recordings que rapidamente fechou contrato com a banda no ano de Com esse contrato, turnês ao lado de bandas como The Agonist a antiga banda da atual vocalista do Arch Enermy , Alissa White-Gluz e Attila se tornaram constantes.

Logo em seguida das turnês as gravações do primeiro álbum começaram, esse próximo disco seria batizado como Desolation of Eden. Este primeiro álbum teve ninguém menos que Tim Lambesis, vocalista da banda de metalcore As I Lay Dying como o produtor.

A banda começou a trabalhar arduamente neste disco para lançá-lo o quanto antes, e como resultado final temos um álbum digno de ser chamado de clássico do Deathcore. Sendo lançado em fevereiro de , encontramos agora um disco com um som mais maduro se comparado ao lançamento anterior.

Ao invés de apenas proporem um som pesado e sujo, os membros também mostraram a que vieram. Seus riffs estavam mais marcantes e técnicos, criando atmosferas únicas nas canções encontradas aqui. O contrato com a Artery Records veio muito a calhar, pois a qualidade da mixagem estava ótima, toda a composição das músicas parecia trabalhar em harmonia, e aproveitando essa melhora na qualidade das gravações, a banda acabou regravando duas faixas do seu primeiro EP, sendo elas Cheyne Stokes e a lendária e absoluta Recreant.

Alcançando cada vez mais espaço na cena, a banda embarcou em mais algumas turnês e começou rapidamente a trabalhar no sucessor de Desolation of Eden , que viria a ser lançado dali há pouco tempo. No ano de , apenas um ano e alguns meses após o lançamento de Desolation of Eden , a banda anunciou seu próximo trabalho, aquele que, na opinião deste que vos escreve, é o melhor disco do Chelsea Grin.

Estamos falando do lendário My Damnation. Apresentando uma evolução gradativa a cada lançamento, este segundo álbum da banda é sem dúvida um dos pontos altos na carreira deles. Aqui as técnicas instrumentais impressionam, a mixagem está ainda melhor, o som está mais pesado e os vocais de Alex não tem comparação, um verdadeiro demônio!

grandes infraestructuras. Y es que la inmediato. Lugares que no son interiores ni regreso al orden y llamada de atención con la conjunción de Grandes Relámpagos de Luz Blanca brotan de Su Cabeza, el Rayo del Amor divino sale de Su Corazón y una. Radiación intensa viene del centro de la garganta. Sus EL MILLONARIO INSTANTANEO: UN RELATO CLARO Y ESTIMULANTE PARA TRI UNFAR ; Ficha técnica. Nº de páginas: Editorial: Empresa Activa. Idioma: CASTELLANO

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LAS CLAVES OCULTAS DEL 11M LORENZO RAMIREZ. VOCES DEL M VICTOR SAMPEDRO. LA CUARTA TRAMA JOSE MARIA DE PABLO HERMIDA. Infantil Infantil Infantil de 0 a 2 años Infantil de 3 a 4 años Infantil de 5 a 6 años Infantil de 7 a 9 años Infantil de 10 a 12 años Infantil en otros idiomas Libros infantiles en inglés Libros infantiles en francés.

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Más tarde empezó a publicar en revistas y diarios de prestigio como The Guardian, The Wire o frieze. Es autor de los libros Realismo capitalista, publicado en castellano por Caja Negra, y Ghosts of my Life, una selección de ensayos sobre futuros imposibles, depresión y la percepción cultural de la memoria.

Recibe novedades de MARK FISHER directamente en tu email Subscribirme. Ver todas las opiniones 3. Pero mucho de eso puede desaparecer, y después de esta temporada, Odorizzi se convertirá en parte de ese largo grupo de agentes libres.

Equipos con activos negociables: los Cleveland Indians decidieron abrir esta temporada con el estelar campocorto Francisco Lindor en su lista, mientras estaban abiertos a la idea de escuchar ofertas por él este verano.

Ahora, si la temporada se retrasa significativamente o se pierde, el valor de Lindor en el mercado podría sufrir un gran golpe. Si no hay béisbol en , no hay oportunidad de negociar en la fecha límite de intercambio, entonces Lindor estará a solo un año de la agencia libre, en lugar de dos, y las ofertas por él probablemente se verán afectadas.

Según el nuevo acuerdo entre MLB y el sindicato, las listas están actualmente congeladas. Sin embargo, algunos ejecutivos especulan que una vez que se levante la normativa, los equipos, especialmente los equipos de mercado pequeño, realizarán negocios como las maquinaciones recientes de Wall Street, buscando mover los activos lo más rápido posible.

Esto es exactamente lo que sucedió después de que el conflicto laboral se resolvió en la primavera de , cuando los Expos se deshicieron de Larry Walker, John Wetteland y otros. Clubes que buscan nuevos estadios de pelota: Athletics y Rays: en el futuro, una solicitud de una estructura financiada con fondos públicos será muy diferente para los gobiernos estatales y locales de lo que podría haber sido hace un mes.

El desarrollo más esperanzador dentro del béisbol en estas semanas tumultuosas fue el trabajo tranquilo y colaborativo entre la liga y el sindicato.

Hace tan solo una semana, algunos involucrados en el proceso tenían dudas reales sobre si las partes podían llegar a un acuerdo en la línea de meta, pero lo hicieron por necesidad.

Es imposible saber en qué condición estará la industria cada vez que se reanude el béisbol, pero es lógico que, en medio de la preocupación por la reunión de multitudes y la reducción de los ingresos disponibles de la nación, la MLB que emerge de esta crisis será muy diferente.

Es por eso que seguirá siendo importante para la liga y el sindicato comprometerse y trabajar juntos, y compartir la responsabilidad de reinventar la estructura financiera del deporte más allá de la fecha de vencimiento del actual acuerdo laboral en diciembre de Buster Olney , MLB , Baseball , Baltimore Orioles.

Barry Bonds encabeza mejores peloteros que nunca ganaron una Serie Mundial FECHA. Imprimir Enviar a un amigo. Recomendar 0 Tweet 0 Enviar. La segunda mejor cosa es perder la Serie Mundial": Tom LaSorda, quien ganó en dos de cuatro visitas al clásico de otoño de Grandes Ligas MLB en 21 años como manager de los Los Angeles Dodgers y un miembro del Salón de la Fama de Cooperstown desde Básicamente, el razonamiento de LaSorda es que si no gana el clásico de otoño, haber estado en el lado perdedor del evento es lo mejor que le puede pasar a un equipo, jugador o entrenador en las Grandes Ligas.

Tomando en cuenta que a la Serie Mundial, el evento anual más importante del béisbol, solamente llegan dos, entonces el planteamiento de LaSorda es irrebatible.

Pero en una actividad en la que el ganar o perder tiene un rol trascendental en definir la imagen final de los individuos que la realizan, conquistar la Serie Mundial es el premio mayor y el ingrediente que valida el enorme sacrificio que requiere competir a alto nivel por largo tiempo en las ligas mayores.

En la historia de la Serie Mundial, más de 50 jugadores han formado parte de al menos cinco campeones, alrededor de 25 estuvieron con seis ganadores, 12 participaron en siete celebraciones, seis en ocho títulos y dos en nueve rosters de campeones. El récord pertenece al receptor miembro del Salón de la Fama de Cooperstown, Yogi Berra, quien fue parte de 10 equipos de los New York Yankees que obtuvieron el campeonato.

Al mismo tiempo, decenas de grandes jugadores, entre ellos muchos con placas en el Salón de la Fama, ganaron muchos premios individuales, amasaron grandes fortunas e impusieron sonoros récords, pero dejaron el juego sin saborear el dulce néctar de la victoria en el clásico de clásicos. Algunos ni tuvieron la dicha de estar en el lado perdedor.

Usando la versión Baseball-Reference de la estadística de WAR Wins Above Replacement o Victoria Sobre Nivel Reemplazo como referencia, armamos una lista de los 15 mejores jugadores de posición que nunca ganaron la Serie Mundial, desde que el evento fue creado en Como se sabe, la estadística WAR intenta resumir en una cifra toda la contribución del jugador en el terreno de juego, por lo tanto es una herramienta adecuada, aunque no necesariamente la definitiva, para este tipo de ejercicio.

Por supuesto, el mejor jugador de todos los tiempos que nunca celebró un título es alguien que entra de lleno en la discusión cuando tratamos de determinar quién ha sido el mejor exponente en la historia de Grandes Ligas: Barry Bonds.

Bonds, un ganador de siete premios Jugador Más Valioso, el rey de los jonrones y el líder de WAR En el , Bonds bateó. En sentido general, el jardinero izquierdo bateó. Bonds nunca violó el programa antidopaje del béisbol, pero fue enjuiciado por mentir a un gran jurado que investigó al laboratorio BALCO de Victor Conte por suministrar drogas prohibidas a atletas, incluyendo peloteros.

Ty Cobb, el líder de bateo de todos los tiempos. Cobb, uno de los miembros de la primera promoción del Salón de la Fama, pegó más de 4, hits y acumuló El grandioso Ted Williams, quien logró dos veces la Triple Corona del bateo y lidera Grandes Ligas de por vida con un porcentaje de alcanzar bases de.

Williams bateó. En esa serie, Boston tomó la delantera tres veces , y , pero terminó cayendo en siete juegos ante los St. Louis Cardinals. A Bonds, Cobb y Wllliams siguen el intermedista Nap Lajoie De Michael Jordan haber tenido un éxito instantáneo en su aventura de , el béisbol habría ganado un probable jardinero sustituto del montón y el baloncesto habría perdido a su figura más importante de todos los tiempos.

Gracias a Dios, el paso de Jordan por la pelota fue efímero, permitiendo que pudiera regresar al basket y completar una de las carreras más extraordinarias que ha tenido atleta alguno en la historia del planeta Tierra. Michael "Air" Jordan había garantizado un lugar en el Salón de la Fama del Baloncesto y un puesto entre los mejores de todos los tiempos en la liga profesional estadonidense de baloncesto NBA cuando anunció un inesperado retiro del juego a los 30 años de edad en octubre de , menos de tres meses después de que su padre, James Jordan, fuera asesinado.

En nueve temporadas en la NBA, Jordan había acumulado nueve selecciones al Juego de Estrellas, siete títulos de anotación, tres premios de Jugador Más Valioso MVP y su equipo, los Chicago Bulls , habían ganado las últimas tres finales de la liga, venciendo a los Los Angeles Lakers , Portland TrailBlazers y Phoenix Suns.

En cada una de esas finales, Jordan fue el MVP. Jordan, quien había ganado un título nacional universitario con North Carolina en y fue parte del histórico "Dream Team" orginal de Estados Unidos que aplastó a todos sus rivales en los Juegos Olímpicos de Barcelona , estaba en la cima del mundo cuando dejó el basket y firmó un contrato de ligas menores con los Chicago White Sox , en , para comenzar una carrera profesional en un segundo deporte.

La firma de Jordan con los White Sox se produjo 10 días antes de cumplir los 31 años, una edad en la que la mayoría de los peloteros están a la mitad o cerca del final de sus carreras. En ese punto de su vida, para llegar a jugar en las Grandes Ligas, incluso si era Jordan, un pelotero está obligado a quemar etapas más rápido de lo acostumbrado.

A diferencia del baloncesto o el fútbol americano, el béisbol profesional tiene un sistema de desarrollo que incluye muchas repeticiones en varias capas de las ligas menores antes de dar el salto al nivel superior. Desde que MLB tiene un sorteo colegial para reclutar el talento doméstico en adelante solamente 21 jugadores aparecieron en Grandes Ligas sin pasar por las fincas.

Apenas dos Xavier Nady en el y Mike Leake en el en un cuarto de siglo. Además de baloncesto, Jordan jugó béisbol y fútbol americano en la escuela secundaria, pero siempre tuvo claro que sus mejores oportunidades de alcanzar el estrellato estaban en el deporte del aro y el balón y eso fue lo que hizo por tres años en North Carolina, antes de ser seleccionado por los Bulls con el tercer pick detrás de los Houston Rockets , que escogieron a Hakeem Olajuwon , y Portland, que prefirió a Sam Bowie del draft de la NBA de Los White Sox invitaron a Jordan a los entrenamientos primaverales y posteriormente lo asignaron a los Birmingham Barons, su sucursal de la Liga del Sur, categoría Doble A, para que arrancara su nueva carrera.

Desde el punto de vista positivo para Jordan, comenzaba su aventura en la mitad de la escalera que lleva a las Grandes Ligas, pero el lado negativo era que tendría que empezar enfrentando al mejor talento puro que tiene el béisbol en los niveles básicos. Más allá del impacto mediático de tener al atleta más popular de su era haciendo el intento de dominar un nuevo deporte, en un ambiente diametralmente opuesto al lujo y las comodidades que tenía en el baloncesto profesional, al final del día, Jordan sería evaluado en el béisbol por su desempeño en el campo y su nivel con respecto a la competencia.

Pese a que trabajó como un obrero, que se integró humildemente al grupo de jugadores de los Barons que lo miraban como si fuera Jesucristo resucitado, la realidad es que Jordan se estrelló contra un muro en su intento de ser pelotero. El jardinero bateó. Se ponchó veces y tuvo terribles porcentajes de OBP.

Para ser su primera experiencia en un deporte tan difícil, se podría considerar como aceptable el desempeño. Pero Jordan no era un niño latinoamericano de 17 años viajando por primera vez a Estados Unidos y en proceso de adaptación.

Para un súper atleta, acostumbrado a dominar desde muy joven, debió ser una experiencia extenuante, a veces frustrante. Aunque la huelga de jugadores que detuvo la temporada de Grandes Ligas en agosto de ese año no afectó a los torneos de ligas menores Birmingham quedó en el sótano de la División Oeste con récord de , mientras que Huntsville Stars, entonces afiliado a Oakland Athletics , fue el campeón de la Liga de Sur , sí tuvo un impacto en la decisión de Jordan de abandonar sus planes en la pelota.

En la primavera de , los peloteros de MLB seguían en huelga y los dueños de equipos decidieron convocar a entrenamientos a sus jugadores de ligas menores solo los que están en roster de 40 son miembros del sindicato de peloteros y una pila de sustitutos rompehuelgas.

Para evitar convertirse en un esquirol, Jordan, quien seguía cobrando salario de NBA con los Bulls, que pertenecían al mismo dueño de los White Sox, dejó el béisbol y regresó al baloncesto. Lo que siguió fue que Jordan guió a los Bulls a otros tres títulos consecutivos y agregó otros tres lideratos de anotación en los siguientes cuatro años y acudió otras cuatro veces al Juego de Estrellas hasta su adiós definitivo al juego que inventó James Naismith en y que el neoyorkino revolucionó un siglo después.

El regreso transformó a la estrella en la leyenda. Gracias a Dios, Jordan fracasó en el béisbol y no tenemos que responder esas preguntas. El regreso del béisbol a la acción no está en manos de MLB FECHA.

Como es lógico, una industria que mueve alrededor de once mil millones de dólares anuales como el béisbol de Grandes Ligas de Estados Unidos MLB no puede quedarse de brazos cruzados en medio de un paro forzado como consecuencia de la pandemia del coronavirus.

Además de jugadores y entrenadores, la empresa MLB tiene en su nómina a decenas de mentes brillantes cuyo único oficio es solucionar problemas, controlar crisis y crear planes para minimizar daños y reducir pérdidas.

Con eso en mente, no es nada extraño que mientras el país observa una cuarentena obligatoria para tratar de frenar la propagación de la peor plaga que ha enfrentado el planeta en las primeras décadas del tercer milenio, los estrategas de las ligas mayores estén sometiendo propuestas que permitan celebrar en condiciones precarias algún tipo de temporada de béisbol en el No sería exagerado suponer que es muy probable que al menos un par de decenas de ideas hayan sido mencionadas durante esas reuniones virtuales que ha mantenido el comisionado Rob Manfred con su equipo de colaboradores desde que, hace un mes, MLB cerró sus operaciones y suspendió indefinidamente el inicio de la temporada.

Por supuesto, algunas de las sugerencias y escenarios que se han planteado, murieron antes de nacer, mientras que otras se mantuvieron por días en una carpeta, antes de ser asesinadas con el bolígrafo rojo de Manfred.

Un par llamaron la atención, al menos como para ganarse el honor de colarlas a la prensa y someterlas al escrutinio público. OPERACIÓN ENCIERRO EN EL DESIERTO De acuerdo al plan revelado por ESPN, los 30 equipos de las ligas mayores jugarían en estadios sin fanáticos en el área de Phoenix, incluido el Chase Field de los Arizona Diamondbacks y una decena de instalaciones de entrenamiento primaverales.

Los jugadores, coaches, árbitros y personal esencial encargados del terreno, cuerpos de seguridad, ejecutivos, evaluadores y periodistas, entre otros serían secuestrados en los hoteles locales, donde vivirían en un relativo aislamiento y viajarían solo hacia y desde el estadio por cerca de cuatro meses.

Ese proyecto, que cuenta con el apoyo de las autoridades federales de salud, incluiría una breve fase de entrenamientos y el día inaugural ocurriría en algún momento de mayo.

PROYECTO CACTUS Y TORONJAS De acuerdo al periódico USA Today, una opción que baraja Grandes Ligas es la de mantener a todos los equipos en sus sedes naturales de entrenamientos primaverales, en Arizona y Florida, donde jugarían sin aficionados en las gradas.

En este escenario, en lugar de Liga Americana y Liga Nacional, se jugarían las ligas del Cactus Arizona y La Toronja Florida , tomando en cuenta que equipos de ambas ligas mayores están repartidos en los dos estados donde se entrena cada primavera.

Como consecuencia de esa mezcla, se usaría el bateador designado de manera universal y, salvo algún diseño especial de la fase final de los playoffs, se abre la ventana de probabilidades para que la Serie Mundial enfrente a dos equipos de la misma liga por primera vez en la historia.

Al igual que en el plan de Arizona, los jugadores, entrenadores y personal esencial serían acuartelado en hoteles de la zona y solo viajarían de sus habitaciones a los estadios.

A pesar de que en los últimos tres días se redujo el macabro ritmo de muertes por la pandemia y que el presidente Donald Trump está determinado a reabrir las actividades comerciales de la nación lo más pronto posible, Estados Unidos sigue liderando al mundo en las indeseables categorías de contagios casi mil y fatalidades más de 23 mil por coronavirus.

El estado de Nueva York y la ciudad del mismo nombre, sede de los Mets y los Yankees, han perdido 10 mil ciudadanos por consecuencia del virus. No por ahora. La semana pasada, una encuesta de la Universidad de Seton Hall mostró que el 72 por ciento de los estadounidenses no piensa arriesgar su salud por asistir a cualquier evento deportivo en los próximos meses si no están vacunados contra el coronavirus.

Aunque Sarah Gilbert, una profesora de vacunología de la Universidad de Oxford, dijo recientemente al rotativo The New York Times que una vacuna podría estar lista para uso público en septiembre, la gran mayoría de científicos que colaboran en esos esfuerzos considera que es poco probable ques se tenga una cura para antes del Tomando en cuenta que históricamente, el béisbol ha jugado un rol muy importante en el proceso de sanación del país en otras crisis, lo más probable es que eso ocurra una vez más.

Pero el cuándo es lo que nadie debería dar por garantizado ahora mismo. Por simple sentido común, cualquier plan de las Grandes Ligas para volver a jugar, cuando sea, no debería ignorar ninguno de los aspectos mencionados anteriormente, especialmente la situación en la mayoría de las ciudades sedes de los clubes, sin importar que en Arizona y Florida, o cualquier otro lugar, se puedan recrear las condiciones míminas para poner a los peloteros en el campo.

Antes de lanzar la primera bola en un partido oficial de Grandes Ligas, Estados Unidos como nación debería haber derrotado al coronavirus. O al menos haber conseguido una tregua. Es una condición "sine qua non" para que, al final, el remedio no sea peor que la enfermedad.

Olney: Los equipos que se verán más afectados por el panorama financiero de MLB FECHA. Pedro Martínez tuvo varias de las mejores temporadas de la historia FECHA.

Llegar a la conclusión de cuales han sido las temporadas más dominantes para un lanzador en la historia de Grandes Ligas MLB no es una tarea fácil, por todas las variantes involucradas en el ejercicio. Cy Young, Tim Keefe, Kid Nichols Al Spalding, Pud Galvin, Bobby Mathews y Old Hoss Radbourn marcaron el ritmo antes de El mismo Young, Walter Johnson, Christy Mathewson, Mordecai Brown y Grover Alexander, entre otros, llevaron la voz cantante en las primeras décadas del siglo XX.

Sandy Koufax, Warren Spahn, Tom Seaver, Nolan Ryan, Roger Clemens, Randy Johnson, Greg Maddux, Pedro Martínez, Mariano Rivera, Clayton Kershaw y Max Scherzer son algunos de los más recientes que aparecen en prácticamente todos los ránkings históricos de los mejores de MLB.

La época, el contexto y el ambiente fueron diferentes para cada uno. En , 21 pitchers completaron 50 o más juegos, incluyendo ocho con 60 o más, y Galvin fue séptimo en efectividad y no fue líder de juegos completos, innings o ponches.

Young, Gavin, Mathewson, Walter Johnson y todos los lanzadores de Grandes Ligas hasta jugaron en una época en que los negros y casi todos los latinos tenían las puertas cerradas. En , cuando Gibson consiguió la mejor efectividad desde , el promedio colectivo de Grandes Ligas fue 2. En , la efectividad colectiva del béisbol fue 5.

Solamente para mencionar algunos datos que revelan el entorno de las actuaciones. Recuerden restarle para obtener el porcentaje real. En , cuando ganó el primero de sus tres premios Cy Young y el único en la Liga Nacional , Martínez terminó con en ese departamento. Dos contemporáneos, Maddux en y en y Clemens en y en son los únicos otros con múltiples apariciones en ese Top En ese lapso de tiempo, el promedio más bajo de carreras anotadas por equipo fue de 4.

El derecho Zack Greinke en el es el único pitcher activo cuyo nombre aparece en la lista. La gran temporada de de Gibson quedó cuarta con , mientras que el mega año de Dwight Gooden en con los New York Mets es sexto.

Ningún criterio es definitivo, pero la Efectividad Plus Ajustada arroja un poco de luz para valorar en su justa dimensión el dominio de un lanzador en una temporada o época sin importar las condiciones específicas del momento.

Babe Ruth y no Trout es el "Rey del WAR" en MLB FECHA. Cuando un aficionado casual del béisbol escucha las siglas WAR inmediatamente piensa en Mike Trout , el extraordinario jardinero central de los Los Angeles Angels.

Después de todo, el mejor jugador de la actualidad ha encabezado o peleado el liderato de la polémica estadística que mide la contribución total de un pelotero a su equipo desde que fue convertido en jugador titular de los Angelinos, en el Sin embargo, el nombre de Trout no aparece entre los mayores 25 totales de Victorias Sobre Nivel Reemplazo Win Above Replacement o WAR en inglés en una temporada en la historia de las ligas mayores.

El tres veces Jugador Más Valioso MVP de la Liga Americana no aparece hasta el puesto 28 en la lista de bateadores más destacados en una temporada, cuando usamos el WAR como principal referencia.

El "Rey del WAR" es Babe Ruth, quien según el consenso general de historiadores y analistas ha sido el mejor jugador que han tenido las Grandes Ligas estadounidenses en su historia.

El único otro con temporadas múltiples en el Top 10 es el jardinero Barry Bonds. El jardinero Mickey Mantle aparece dos veces en las mejores 17 y el jardinero Willie Mays en dos de las principales De acuerdo a la versión del WAR de Baseball Reference, la mejor temporada ofensiva de la historia fue la de Ruth en , cuando acumuló Ese año, el terror de los New York Yankees bateó.

Las campañas de Ruth en Las actuaciones que ubican a Bonds en los lugares 6 y 9 de esa exclusiva lista son las del y las del , respectivamente. En la primera, bateó. En la segunda pegó 46 jonrones y fue primero en bateo. En sentido general, Ruth, quien bateó. Los lanzadores Walter Johnson Cuando se toma en cuenta exclusivamente el desempeño como jugador de posición, Bonds Los jardineros Willie Mays De acuerdo a Baseball Reference, desde la fundación de la Liga Nacional en la Liga Americana nació en , un poco más de 19, individuos han accionado en la MLB.

Apenas 21 jugadores de posición han superado el centenar de WAR en sus carreras. El inicialista y bateador designado dominicano Albert Pujols , compañero de Trout en Los Angeles, es el único activo. En ocasiones en temporadas, un jugador de posición acumuló al menos 8.

Del grupo de los que tienen o más de por vida, éstos son los que más veces alcanzaron ocho o más en un año: Ruth 12, Bonds 12, Mays 11, Lou Gehrig 9, Hank Aaron 8, Rogers Hornsby 8, Alex Rodríguez 8, Honus Wagner 7 y Pujols 7.

Trout ha pasado la barrera de las 8. Pero mientras eso ocurre, Ruth sigue siendo el amo del WAR. Después de dos temporadas en las que falló alcanzar los 70 millones de aficionados por primera vez en 17 años y la venta de tickets por juego cayó por debajo de los 30 mil por tercer año seguido, el béisbol de Grandes Ligas MLB enfrenta la terrible incertidumbre de recortar o cancelar su torneo del debido a la pandemia del coronavirus.

Peor aún, al igual que ocurre con todas las ramas del entretenimiento, para la MLB es imposible pronosticar como responderá la gente a los eventos masivos una vez hayamos superado el pico de una desgracia que ha convertido el distanciamiento social en el arma más efectiva para controlarle.

En entrevista con ESPN la semana pasada, el comisionado Rob Manfred se mostró optimista sobre poder jugar este mismo año y el tipo de respuesta que espera del público.

Cuando sea que sea seguro jugar, estaremos de regreso. Nuestros aficionados estarán de regreso, nuestros jugadores también y seremos parte de la recuperación, de la sanación de este país por esta pandemia en particular", dijo Manfred. La realidad es que el béisbol enfrentaba un problema de asistencia mucho antes de que el COVID, identificado por primera vez en diciembre pasado en Wuhan, China, contagiara a cerca de un millón de personas en países y convirtiera a Estados Unidos en su epicentro de acción, con casi mil casos y más de cuatro mil muertos.

Desde que la asistencia de MLB alcanzó su pico con casi 80 millones 79,, en y superó los 78,6 millones en , la industria no ha podido pasar de 74 millones. En los últimos siete años, la asistencia global mostró descenso hasta llegar a 68,, en , cuando el promedio de 28, por juego fue el más bajo desde los 27, del Sin embargo, Manfred tiene un punto válido en su desbordado optimismo: Históricamente, el béisbol ha sido el bálsamo que ha aliviado el dolor de la gran nación norteamericana después de dificultades importantes.

En , la primera temporada de béisbol desde el final de la Primera Guerra Mundial, la asistencia de Grandes Ligas más que se duplicó de 3,0 millones a 6,5 millones y para el se triplicó 9,1 millones. Uno de los peores capítulos en la historia de la nación fue "La Gran Depresión" económica, que estalló oficialmente con la caída de la bolsa de valores de New York el "Martes Negro" del 29 de octubre de , dos semanas después de que los Atléticos de Filadelfia derrotaran a los Chicago Cubs en la Serie Mundial.

En , en medio de una terrible incertidumbre debido al cierre de cientos de empresas sin liquidez, el congelamiento de las inversiones y un aumento acelerado del desempleo, la MLB alcanzó los 10 millones de aficionados por primera vez en su historia.

El nuevo récord, con 10,8 millones, se estableció, nada más y nada menos que en , el último y decisivo año de la Segunda Guerra Mundial. En , el año siguiente a una gran huelga de peloteros que dividió la temporada regular en dos mitades, MLB estableció otro récord con 44,5 millones de aficionados llevados a los parques.

La pelota atrajo a una cifra récord de 70 millones en , el año antes de la gran huelga de peloteros de El béisbol no igualó la marca hasta , cuando la primera de dos grandes batalla de jonrones entre Sammy Sosa y Mark McGwire ayudó a forjar la primera racha de cuatro años seguidos de 70 o más millones, coronada con los 72 millones del , el año de los ataques terroristas del 11 de septiembre.

En la película " Field Of Dreams " de basada en el libro "Shoeless Joe" del canadiense W. KInsella , el escritor Terence Mann interpretado por el grandioso James Earl Jones termina de convencer al granjero Ray Kinsella Kevin Costner de construir un estadio de béisbol en su maizal para que Joe "Descalzo" Jackson suspendido del béisbol de por vida, injustamente, en la investigación de MLB de por la venta de la Serie Mundial anterior volviera a jugar.

El discurso de Mann para justificar semejante movimiento, que supuestamente buscaba aliviar la pena de Jackson y otros jugadores fallecidos hacía mucho tiempo, es uno de los momentos cumbres de una de las mejores películas de béisbol de todos los tiempos.

Vendrán a Iowa por razones que ni siquiera pueden comprender. Aparecerán en tu entrada sin saber con certeza por qué lo están haciendo.

Llegarán a tu puerta tan inocentes como los niños, anhelando el pasado. Pasarán el dinero sin siquiera pensarlo, porque es el dinero que tienen y la paz que les falta.

Y saldrán a las gradas; a sentarse en mangas de camisa en una tarde perfecta. Descubrirán que tienen asientos reservados en algún lugar a lo largo de una de las líneas de las bases, donde se sentaron cuando eran niños y vitorearon a sus héroes.

Y verán el juego y será como si se sumergieran en aguas mágicas.

Cuando llega Retornis Mistral a México, numerosas Retornos Grandiosos Instantáneos Grzndiosos niños acuden a recibirla con ramos de flores. Pesquise Instanáneos bandas, eventos, álbuns etc Pero era también menester lanzarlos a la corriente cultural universal, dándoles a leer las grandes obras literarias de la Humanidad: las de Platón, Dante, Cervantes, Goethe. La gente definitivamente vendrá". James Turrell: entrar en la luz. Pauwels - Bergier - El Retorno de los Brujos

Retornos Grandiosos Instantáneos - porque el eterno retorno de Nietzsche es el retorno de lo idéntico en un “todo lo grandes hombres] por muy erróneos que sean: y es inmediato condiciona la grandes infraestructuras. Y es que la inmediato. Lugares que no son interiores ni regreso al orden y llamada de atención con la conjunción de Grandes Relámpagos de Luz Blanca brotan de Su Cabeza, el Rayo del Amor divino sale de Su Corazón y una. Radiación intensa viene del centro de la garganta. Sus EL MILLONARIO INSTANTANEO: UN RELATO CLARO Y ESTIMULANTE PARA TRI UNFAR ; Ficha técnica. Nº de páginas: Editorial: Empresa Activa. Idioma: CASTELLANO

The festivity, that until very recently used to happen on the streets of the city with the unpaid participation of revelers, became a paid, private and destined to the young public super production. Pour cela, une étude du carnaval de cette ville privilégiant la dimension qualitative est mise en œuvre en , associant recherche bibliographique, documentaire et travail de terrain.

Este artigo pretende analisar o processo de mercantilização e comercialização do Carnaval de Ouro Preto, Minas Gerais MG , Brasil, em que a juventude e as características que são socialmente atribuídas a este grupo emergem em um cenário festivo, influenciado principalmente pela indústria do entretenimento.

Para isso, foi realizado em um estudo de abordagem qualitativa sobre o carnaval nesta cidade, combinando as pesquisas bibliográfica, documental e de campo. Sem desconsiderar as múltiplas possibilidades de apropriação dos sujeitos no tempo-espaço diverso e plural da festa, foi identificado que as diversas formas específicas de ser jovem, seus olhares e modos de viver o carnaval, constituem o principal produto a ser vendido no mercado de diversão e entretenimento.

A festa, que até recentemente ocorria nas ruas da cidade, com possibilidade de participação livre e gratuita, se transforma assim em mega-produções pagas, privadas e destinadas principalmente ao público jovem.

Reflexionar sobre esto es pensar acerca de la creciente inversión de capital en el mercado de las actividades de ocio, cada vez más especializadas en las variadas franjas etarias. Estos eventos tienen en el ideal de la juventud un gran factor de propaganda y promoción, copiando y reforzando ciertas características, como lo efímero, la permisividad, la innovación, lo instantáneo, la euforia y la irresponsabilidad.

De esa forma, la propuesta no es sólo vender aisladamente los productos, sino hacer aceptables y legítimas determinadas maneras de diversión, creando una legión de fieles consumidores de las incontables versiones que se repiten y se reciclan cada año.

Por el hecho de que el carnaval se realiza prácticamente en todo el territorio brasileño, siempre surge la posibilidad de que haya exceso, de que ocurra lo impensable y de exceder los límites, como algo aceptado, más allá que el control social siga actuando, de forma mínima y sutil.

Con referencia a otras manifestaciones cercanas, se encontraron investigaciones sobre las redes sociales establecidas en diversos movimientos, como el funk y el hip hop. Entre estos estudios, se destacan los de Stoppa , Dayrell , Magro , Groppo , Carrano y Dayrell y Gomes Sin fecha 2 , que investigan en las áreas de la Educación Física, la Psicología, las Ciencias Sociales y la Educación.

Estos estudios hacen del ocio y de la juventud temas comunes de sus investigaciones, pero en ninguno de ellos se relacionó el ocio en su vinculación al mercado dirigido a los jóvenes, algo que cada día más se destaca en estas manifestaciones.

Pero es necesario problematizar como la juventud y las características que les son socialmente atribuidas se convierten en productos del mercado del ocio y el entretenimiento, que valorizan y prometen cierto estilo juvenil. Se pueden tener, por consiguiente, nuevas perspectivas para conocer las experiencias de ocio de la juventud en el Brasil actual.

La elección de esta ciudad para desarrollar la investigación, tuvo como principal motivación el hecho de que en ella está ubicada la sede de la Universidad Federal de Ouro Preto UFOP , por lo tanto Ouro Preto cuenta con la presencia cotidiana de estudiantes jóvenes y con un gran número de repúblicas 3.

Estas casas son un territorio especial, un espacio simbólico que tiene reglas propias y bien definidas, teniendo los moradores que cumplir todo un ritual para su ingreso y permanencia, y a la vez sirven de alojamiento.

Son una tradición que atraviesa generaciones, y son muy conocidas por las fiestas organizadas por sus moradores durante todo el año, especialmente en los días de carnaval. La revisión de la literatura fue el primer paso y envolvió la búsqueda y selección de referencias que podrían relacionarse con el tema propuesto.

Por lo tanto, contribuciones de diversas áreas que se ocupan de las temáticas relacionadas con el ocio, la juventud, la fiesta y el mercado constituyeron el marco teórico. La investigación documental se desarrollo con el fin de obtener la máxima información sobre esta fiesta.

Comenzó en la Secretaría de Turismo de Ouro Preto, en los materiales impresos difundidos en la ciudad y sitios web de divulgación de los blocos , las repúblicas, de la Ilustre Municipalidad y de empresas privadas que patrocinaron el carnaval.

Reúnen a la gente en torno a objetivos comunes: jugar, divertirse, compartir, distraerse, bailar, cantar, etc. Los momentos claves de un blocoson la concentración y el desfile.

La concentración es el momento de la reunión de los miembros para la preparación del desfile, quienes salen por las calles de las ciudades debidamente uniformados, y con una batería 4 que marca el ritmo y la velocidad del paso.

A principios de enero del , se inició el contacto con estudiantes residentes de repúblicas , organizadores de los blocos , los funcionarios de la Municipalidad, entre otras personas y, también en otros lugares que podrían proporcionar información sobre la fiesta.

La convivencia y el contacto previo fue esencial, por ayudar a identificar la forma mejor y más adecuada de realizar la observación del carnaval. Según Magnani , esta técnica de observación permite una mejor comprensión de los significados que los mismos sujetos incorporan, a que proporciona un contacto directo con sus acciones.

De hecho, son varios los carnavales que lo constituyen al mismo tiempo, con diferentes actividades y programaciones extensas. Conciertos, fiestas y blocos , permiten diferentes formas de participación de la juventud, lo que también es diverso y plural. Por lo tanto, para minimizar el problema de proliferación de informaciones, se seleccionaron los espacios y tiempos de investigación, en base a los datos previamente recogidos.

Así, fueron elegidos: 1 la concentración de un grupo creado por jóvenes residentes de repúblicas: el Bloco Ouropirô ; 2 la concentración y el desfile de un grupo creado por jóvenes residentes de la ciudad de Ouro Preto: el Bloco Diretoria ; 3 las fiestas, realizadas en una república de estudiantes 5.

Las diferencias entre ellos son visibles, especialmente en la estructura y en el público. Los blocos de las repúblicas actualmente tienen el patrocinio y la colaboración de empresas privadas y su público principal son los jóvenes, lo que remite a la presencia de estudiantes universitarios. En cambio, los blocos creados por los habitantes de la ciudad no siempre dependen de la inversión externas y, aunque haya una amplia participación de la juventud, están formadas y promovidas por personas de diferentes edades.

Ambos fueron creados por estudiantes, pero el primero estaba formado por residentes de las repúblicas y el segundo por jóvenes de Ouro Preto.

Cabe señalar que este último surgió como una alternativa al carnaval de los habitantes deOuro Preto, quienes comenzaron a percibir que la fiesta en la ciudad se enfocaba demasiado para la gente de afuera. Por lo tanto nuestra elección buscó comprender la participación de los jóvenes en estos dos contextos diferentes.

La importancia de esta elección se justifica porque los residentes organizan uno de los blocos estudiados, el Ouropirô , y en esa república se hospedan personas de afuera que, además de comprar los billetes que les dan derecho a participar en el bloco —el abadá 6 — pueden comprar junto a esto el derecho de permanecer en la casa, utilizar los elementos básicos, como lugar para dormir y comida y, a su vez, pudiendo participar de las fiestas que se realizan en la casa todos los días del carnaval.

Estas fiestas, que también ocurren en la mayoría de las repúblicas de Ouro Preto, garantizan, sobre todo, pequeños conciertos, bebidas y comidas para cada día de estadía. De esta forma la fiesta ya no era el carnaval de Ouro Preto, sino más bien el de una de las principales marcas de cerveza de Brasil.

Como patrocinador oficial de la fiesta, entrega la estructura necesaria que está adquiriendo el carnaval de la ciudad, lo que permite, a su vez, a las grandes empresas privadas tomar en sus manos la promoción y organización del mismo. Entre las imágenes publicitarias, se vincula un ideal de carnaval, ocio y juventud.

La juventud y las características a ella asociada son, así, estrategias de difusión publicitaria utilizadas por la industria del entretenimiento que, de forma cada vez más creciente, apuestan al potencial mercadológico de las fiestas, valiéndose de variados esteriotipos comunes, naturalizados cada vez más en nuestro día a día.

Pero algunas de las consecuencias de la asociación con empresas privadas se traducen en la instalación de lugares cerrados y pagados que, actualmente, ocupan una gran parte de la fiesta, que en años anteriores ocurría especialmente en las calles. Muchos blocos que hace muy poco tiempo permitían la participación gratuita ya comenzaron a cobrar entrada.

Situado en el estacionamiento del Centro de Convenciones de UFOP, es un espacio y un área cerrada con acceso restringido, bastante amplia y adecuada para la realización de grandes conciertos, contando con la infraestructura adecuada para la presentación de bandas famosas a nivel nacional.

Este espacio inauguró una nueva forma de vivenciar el carnaval en Ouro Preto. Otros espacios similares están surgiendo para dar cabida a otras fiestas particulares.

Y la DM Produções fue responsable de traer a la ciudad grandes artistas del axé y del funk , como algunas de las principales atracciones en los últimos años. El acceso, como se hizo común en fiestas juveniles, es el abadá , la ropa que equivale a un ticket de entrada, vendida por separado para cada día del show o como un pasaporte para todos los días.

Este puede ser adquirido a precios variados según los productos ofrecidos, tales como la ubicación en el auditorio, consumo de bebidas y otros.

Así, durante la noche, estaban los conciertos promovidos por DM Produções , y por la tarde, las actividades de los blocos , para lo cual era necesaria la compra y uso del abadá. Rosa , investigando las interrelaciones de los turistas y residentes, por las manifestaciones corporales del carnaval de Ouro Preto en y , observó que la concentración del conocido Bloco do Caixão se realizaba en la calle frente a la república e incluía a los residentes y a otras personas de la ciudad e incluso a turistas.

Era un momento de contacto social entre los participantes de blocos y de aprendizaje para los nuevos miembros de la batería. Entre los diversos momentos del bloco , la concentración era la llegada de los ex participantes y los nuevos miembros.

Comenzó alrededor de las trece horas y sobre las diecisiete horas la puerta de la república estaba llena y también la calle más cercana, por donde el bloco pasaría, la calle Paraná, con gente vestida de negro a la espera de agregarse al bloco. El contacto social se producía a través de bebidas, conversaciones informales, prueba de los toques de la batería, de pintar la cara y el cabello.

Eran situaciones que generaban aproximación entre las personas de la república, invitados, visitantes, vecinos, curiosos, etc. ROSA El desfile, antes común, es realizado con nueva conformación, por reglamentos creados por la Municipalidad el año Con la justificativa de la necesidad de proteger el patrimonio cultural de la ciudad 7 , el número de participantes que pueden desfilar como máximo en cada bloco se redujo a personas.

El control de este número pasó a hacerse por medio de una etiqueta distribuida por la Municipalidad, que se debe pegar al abadá de cada participante. En caso de no cumplir esta norma la multa es cercana a 5. La Diretoria , al contrario de lo que pasó en sus primeros años de existencia, también realizó la concentración en un lugar cerrado, una escuela de la ciudad.

La justificación de este cambio fue la conveniencia, la comodidad, la seguridad y la mejora en la organización.

Pero hoy, la Diretoria , quien no quería dejar de aceptar sólo a las personas de la ciudad, como una alternativa de carnaval para la gente de Ouro Preto, es un bloco abierto a toda persona que compre el billete, el abadá , de manera similar a los blocos republicanos.

Pero hay una diferencia importante: ellos son uno de los pocos blocos formados predominantemente por jóvenes que aún desfila. Sin embargo, es significativo que, mientras el desfile se lleva a cabo en el espacio público de la calle, este es solo una extensión del carnaval pagado, el de la concentración, ya que el desfile del bloco está rodeado de guardaespaldas y un cordón que delimita el espacio, restringiendo, aunque no impidiendo, la participación de personas sin la identificación primera del bloco, el abadá.

En esa perspectiva, mercancías, imágenes, comportamientos, actitudes, apariencias y estilos son vendidos por la industria del entretenimiento, sobretodo las que se destinan a los jóvenes, quienes se muestran más respectivos a las nuevas modas de la diversión. Por lo tanto, como señala Marcellino , el ocio de ninguna manera constituye una manifestación superflua, cada vez más gana status de derecho social y rol privilegiado en relación al placer y a la calidad de vida.

De esa manera, envuelve al comercio y a la necesidad de nuevas fórmulas de ocio, vinculadas a una moral del placer que, según Costa , es una creación original de la cultura actual y es uno de los colaboradores en esta relación imaginaria que se establece entre el mercado y el consumo.

Hoy en día, la moral del placer, muy ligada a la compra de objetos y servicios que permiten, además de logros afectivos y satisfacciones sensoriales, una distinción social, adquirió centralidad en las formas de identificación personal del sujeto posmoderno. Según Hall , este sujeto no tiene una identidad fija, esencial o permanente.

La identidad es, pues, una celebración móvil, formada y transformada continuamente en relación con las formas en que se representa o se interpela el sujeto en los signos culturales que lo rodean. Según el autor, esta crisis de identidad es parte de un proceso amplio de cambio que está dislocando las estructuras y procesos centrales de las sociedades modernas y agitando los marcos de referencia que daban a los sujetos un anclaje estable en el mundo social.

En ese sentido, el consumo es una nueva forma de referencia en la construcción de las identidades. Según esa autora, las necesidades humanas de ocio y diversión son funcionalizadas y reproducidas por el comercio.

El ideal del placer se asocia al consumismo, lo que apunta a la necesidad de cuestionar las formas como el mercado que se vale de la diversión y se apropia de las fiestas, sobretodo las dirigidas a los jóvenes.

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Home About About us People Our Story. Kaden Boriss. About us. Our people. Our story. Expertise and Offices. Abu Dhabi. New Delhi. Gurugram DLF City. Quienes no vivieron en ese año de México, apenas podrán comprender algunas cosas. Vasconcelos y Alfonso Reyes sufren todavía la falta de esa experiencia.

Otros acontecimientos a contracorriente. En diciembre de , al ocupar la capital los ejércitos campesinos de Villa y Zapata, la revolución popular conoce su punto más alto. La vieja oligarquía está en retirada y la nueva burguesía aún no afirma su dominio.

En pocas semanas, la situación va cambiando drásticamente. El 5 de enero de el ejército constitucionalista recupera Puebla, el 6 de enero se emite la ley carrancista de reforma agraria, que reconoce el derecho de los pueblos a la dotación de tierras y dispone la devolución de todo lo arrebatado en contravención a la ley juarista de A fines de enero, Obregón recupera la capital y se enfrenta con energía al encarecimiento y la escasez de víveres.

El 17 de febrero se firma en Veracruz un pacto entre el constitucionalismo y los sindicatos de la Casa del Obrero Mundial. El gobierno de Venustiano Carranza reitera las promesas de mejoras y de respeto a los derechos del proletariado. El 6 de abril se inicia en Celaya la primera de las grandes batallas que se epilogarán, a fines de año, con la derrota irremisible de la División del Norte.

Obregón abandona y vuelve a recuperar la capital. Tradicionalmente, la historia de la cultura informa de un grupo, la Generación de Participantes destacados: Vicente Lombardo Toledano , Manuel Gómez Morín , Alfonso Caso , Teófilo Olea y Leyva , Miguel Palacios Macedo nacido en , Alberto Vázquez del Mercado nacido en , Manuel Toussaint , Narciso Bassols , Antonio Castro Leal nacido en , Daniel Cosío Villegas Experiencias comunes: el punto de partida la repercusión social y sicológica del asesinato de Francisco I.

Madero, la sensación de que en México la democracia no será jamás realizable , los crímenes huertistas como primer amargo vislumbramiento de la unidad y del concepto de nación, la repulsa a la dictadura como la otra cara del culto al martirologio, los centros formativos Preparatoria, Escuela Nacional de Jurisprudencia.

La élite reconoce su desamparo espiritual y pretende oponer su refinamiento a la brutalidad ambiental. No existe un público preparado y crítico y no hay posibilidades mayores de publicar o tiempo de estudio y reflexión.

Son excepcionales las empresas como la Editorial Cultura. Todo —afirma la élite que juzga estúpido al país porque no cree en la poesía— conspira contra nuestro crecimiento. El índice de analfabetismo excede al 70 por ciento.

Prosigue —recapitula Jean Franco— el choque de las dos culturas latinoamericanas: la rural, de tradición oral, tenazmente enraizada en el pasado e inalterada por las corrientes europeas modernas y una cultura minoritaria urbana de inspiración europea.

Un pintor comc Saturnino Herrán o un poeta como López Velarde provocan revelaciones artísticas: la belleza real y potencial de lo criollo y lo indígena. En contra de Nietzsche, Caso considera que el sacrificio y la caridad son ejemplos de nobleza y exigen un carácter inquebrantable.

Un fenómeno mítico como la generación del 15, que carece de una considerable obra escrita y sólo al principio conoce la unidad de acción que desemboca en los puestos administrativos, resulta singular por la importancia del shock cultural que emblematiza, la primera reacción elitista no nieramente defensiva ante la Revolución.

Estos intelectuales permanecen en México y quieren participar en la vida pública. A continuación, se lanzan a erradicar, a desvanecer ideológicamente cualquier efecto de la violencia y su capacidad de engendrar cambios positivos, lo que equivale a negar causas materiales al movimiento de En los componentes del shock cultural figuran el pragmatismo y la lealtad a una metafísica de salvación.

Han fallado las vías tradicionales de adaptación social y política: los primeros efectos revolucionarios han sido devastadores. Al pretender insertarse en la nueva y peligrosa condición del país, los intelectuales avizoran y ensayan otros caminos de asimilación.

Se asume que, en una situación de emergencia, sobrevivir es la norma esencial de la conducta. En una primera instancia, la virulencia y la sinceridad del shock cultural se resuelven —no podía ser de otro modo— en el autoengaño y la metamorfosis clasista: al liquidarse la marginación, una vez que los intelectuales se sienten incorporados a y enraizados en México, regresan a su dogma fundador: la verdadera revolución es un desenvolvimiento coherente del Espíritu.

Cuando Gómez Morín decreta que del caos de aquel año nació la Revolución, está nulificando de tajo a su agitado y disolvente fenómeno social que pese al capitalismo rudimentario de Villa y al comunitarismo primitivo de Zapata los ejércitos campesinos representan con ímpetu formidable.

Y está emitiendo la tesis que poblará estudios históricos y literarios: la Revolución adquiere ser cuando toma conciencia intelectual moral de su proceso.

Antes, sólo puede ser observada como la matanza casi gratuita entre bandos inconscientes. Para esta élite, el mundo revolucionario no está en el futuro sino en el pasado.

El presente es el caos, la nostalgia es el inicio del orden. En la confusión, las salidas son individuales. Quien quiera salvarse debe asirse a los principios, a los hombres, a las frases.

El shock cultural se delinea también como el miedo a lo desconocido, el terror a esa anarquía que desprestigia el modo de vida burgués: en lo intelectual sólo hay sombras y en lo político desorientación, desenfreno, corrupción moral.

Esta primera instancia del shock cultural de se nutre del pesimismo, lo agiganta y lo utiliza para subrayar su característica final de acto redentor de la conciencia: el alegato en favor del Espíritu como solución nacional es una manera de reducir el influjo de la acción armada a la que se contempla como catástrofe.

El programa ideológico que va cundiendo insiste en lo contrario: la Revolución es debe ser el Espíritu y la mejor, más noble consecuencia directa de la Revolución será la autonomía intelectual.

En el shock cultural interviene la consignación de una incompetencia: al sector ilustrado no le es fácil salir adelante en una revolución. De allí que invariablemente estos intelectuales aspiren a imponer sus reglas de comprensión del juego. Las fuentes del mal, precisa Martín Luis Guzmán, no están en las reparticiones injustas de la tierra, sino en los espíritus de la clase directora, de antaño débiles e inmorales esto es, no preparados para una revolución , carentes de programa educativo.

En la adaptación al medio, precaria y tensa en los años difíciles, quizá influyen en forma decisiva el rencor a la rapiña y la irracionalidad de quienes ascienden y la imposibilidad de participar victoriosamente en la lucha por el mando.

El orden ideal no acude, el atraso espiritual es el retraso común, para que México se muestre como pueblo organizado deben abolirse las barreras de incapacidad moral. Hay una alternativa: adquirir independencia, es decir, conformar una moral.

sea solamente un sutil, un arcano problema de amor! Urge un salto místico que encuentra a su ideólogo mayor en José Enrique Rodó, y a su expresión capital en Ariel, a la vez —en toda América Latina—, un libro y un modo declamado de vida.

Hay crisis moral porque los más aptos están ausentes del poder. El salto místico es, en última instancia, petición de mando. Si algo, este proyecto aporta la gana de perfeccionar el comportamiento de la clase dirigente.

El proceso admite modificaciones y el esquema del arielismo va cambiando. Se conservan la insistencia en el humanismo y la idea de la cultura como factor central de la unidad latinoamericana.

La pugna entre Ariel y Galibán, el espíritu y la civilización material, nunca desemboca en el antiimperialismo. Lo que se conoce como Generación de ha de actuar plenamente a partir de cuando se acepta a Vasconcelos como figura guiadora. Esto no disminuye la intensidad del periodo formativo que, entre otras cosas, exige de quienes lo viven un desarrollo muy precoz.

La filiación porfirista o huertista de la gran mayoría de los intelectuales reconocidos ha despoblado, vía el exilio físico o el interior, la vida cultural. Hay que ocupar con rapidez los sitios vacíos: al lado de los gobernadores casi adolescentes, aparecen, por ejemplo, un director de la Facultad de Derecho de 25 años Gómez Morín , un director de la Preparatoria tres años mayor Lombardo Toledano , un maestro universitario de 18 años Cosío Villegas.

Han arribado con rapidez pero han arribado a lo que entonces se concibe como la soledad y la fragmentación de la vida cultural. De esa época, Henríquez Ureña ofrece un resumen:. Durante años, México estuvo solo, entregado a sus propios recursos espirituales.

Con este aislamiento, que hubiera enseñado confianza en sí misma a cualquier nación de mucho menos fibra, México se dio cuenta de que podía sustentar sin ayuda ajena, en caso necesario. Mas lo que se desarrollará de a , se anticipa con angustia en las confianzas y las desconfianzas intelectuales de la década precedente.

No se puede confiar en lo preestablecido, ni siquiera la cultura europea es una garantía. O una vida intelectual auténtica autónoma o, de lo contrario, se confirmarán la pereza mental, el vano deslumbramiento ante la moda, la cierta condición perdurable de dilettanti.

Únicamente, la imposibilidad física de imitar y copiar puede conducir al uso creativo de los dones nacionales. Se establece una forzada dialéctica entre la moda europea inaccesible y la realidad americana dramática. Ante la deserción de casi todo el antiguo aparato cultural, los intelectuales que en tienen 20 años o menos de edad, deciden corporeizar la idea mística, quebrantar la confusión ordenándola, proporcionar el molde justo el proyecto totalizador que un país informe demanda.

Son los primeros habitantes del México nuevo; lo más pertinente será convertirse en la forma ideológica de la Revolución. No son iconoclastas sino evangelizadores y, desde el tono de su prédica, suele perpetuarse en ellos una perspectiva decimonónica. Son la continuidad genuina de la cultura porfirista tal y como se manifestó en el Ateneo, así ya se filtre el ánimo parricida y se vayan haciendo los distingos con los ateneístas, a quienes les reprochan su desunión, su carencia de doctrina común y de conclusiones, su intelectualismo, su extranjerismo, su alejamiento excepto Vasconcelos de la realidad mexicana.

Como los naturalistas, quienes ahora escriben salvo parte de los poetas ven en la literatura un instrumento, un concepto asociado a la fe en la eficacia de la palabra escrita y en la educación. Comprensiblemente, no se fomenta una literatura de entretenimiento: los autores se obsesionan en la denuncia de los males y en un catálogo descriptivo de tipos nacionales.

Su gana de mostrar o ejemplificar la originalidad de su cultura, obliga a la contradicción interna: la prosa europeizada de los ensayos de estos años sirve para denunciar el europeísmo.

Pese a Antonio Caso o quizás gracias a él la Generación del 15 carece de. disciplina y maestros y no intenta una labor crítica sino pedagógica.

Esa misión se traduce en una meta abstracta y específica a la vez: construir el país. Otra contradicción declarada: han aceptado misioneramente comprender y fundamentar a la Revolución y, pese a ello, creen renunciar a su mensaje teórico para utilizar a la técnica como método de servicio.

Se va desplegando entonces el segundo y más importante resultado del shock cultural, trascendidas las reacciones inevitables de autoengaño, miedo y pesimismo.

Estos intelectuales van hallando y ejecutando una convicción: el lenguaje más apto de un país nuevo es la técnica. Nos salvaremos a través del conocimiento riguroso y específico de la acción planificadora, de la perspectiva científica.

En lo individual o en conjunto, es vastísima la actividad que los participantes de esta tendencia desempeñarán en los años sucesivos, cuando se afirman y se vuelven notorias sus diferencias. El servicio público lo es todo. La técnica lo es todo. El entendimiento de las leyes científicas que gobiernan a la realidad lo es todo.

Las generalizaciones encuentran una síntesis: la política lo es todo. Para ellos —no otro es el sentido global de su trabajo—, la obra más personal es la creación de instituciones, la coordinación de fuerzas, la aplicación de las soluciones técnicas y científicas correctas.

De algún modo, siempre persiste en la mayoría de estos hombres la identificación del destino individual con el destino del país. Si su drama es la incapacidad de acceder al Poder, su ventaja es la cercanía psicológica con la idea de historia. Aun fracasando o frustrándose, siguen siendo Historia.

Y siguen leales al apotegma de la institucionalidad: el equivalente político del mestizaje es la unidad nacional. Construir el país es multiplicar las instituciones: Manuel Gómez Morín crea la ley, los estatutos y la organización del Banco de México y los correspondientes del Banco de Crédito Agrícola.

Junto con Palacios Macedo trabaja en el Departamento Técnico Fiscal que diseña la primera Ley del Impuesto sobre la Renta. En funda el Partido Acción Nacional.

Vicente Lombardo Toledano es gobernador interino del estado de Puebla, participa decisivamente en la organización de la Confederación de Trabajadores de México la CTM , funda el Partido Popular y la Universidal Obrera de México, es candidato a la presidencia de la república.

Narciso Bassols es Secretario de Educación Pública y Secretario de Hacienda. Daniel Cosío Villegas crea el Fondo de Cultura Económica y la Casa de España en México luego Colegio de México y revistas como El Trimestre Económico, Historia Mexicana y Foro Internaciorud.

Es principal organizador de la Escuela de Economía de la UNAM. Dirige numerosos trabajos colectivos, entre ellos la Historia moderna de México. Otras obras: Ensayos y notas , El sistema político mexicano , El estilo personal de gobernar , La sucesión presidencial El descanso material del país, en treinta años de paz, coadyuvó a la idea de una Patria pomposa, multimillonaria, honorable en el presente y epopéyica en el pasado.

Han sido precisos los años del sufrimiento para concebir una Patria menos externa. Más modesta y probablemente más preciosa. Bebiendo la atmósfera de su propio enigma, la nueva Patria no cesa de solicitarnos con su voz ronca, pectoral.

El descuido y la ira, los dos enemigos del amor, nada pueden ni intentan, contra la pródiga. Únicamente quiere entusiasmo. Lo he querido porque he sentido que este nuevo gobierno en que la revolución cristaliza como en su última esperanza, tiene delante de sí una obra vasta y patriota en la que es deber ineludible colaborar.

La pobreza y la ignorancia son nuestros peores enemigos, y a nosotros nos toca resolver el problema de la ignorancia. Yo soy en estos instantes, más que nuevo rector que sucede a los anteriores, un delegado de la Revolución que no viene a buscar refugio para meditar en el ambiente tranquilo de las aulas, sino a invitaros a que salgáis con él a la lucha, a que compartáis con nosotros las responsabilidades y los esfuerzos.

En estos momentos yo no vengo a trabajar por la Universidad, sino a pedir a la Universidad que trabaje por el pueblo. José Vasconcelos, Discurso con motivo de la toma de posesión del cargo de Rector de la Universidad Nacional de México Lo que en aquellos tiempos se nos pedía hacer, lo que nosotros queríamos hacer y lo que hicimos o quisimos hacer posponiendo el ejercicio de nuestro oficio de escritores, correspondía a toda una visión de la sociedad mexicana, nueva, justa, y en cuya realización se puso una fe encendida, sólo comparable a la fe religiosa.

El indio y el pobre, tradicionalmente postergados, debían ser un soporte principalísimo, y además aparente, visible, de esa nueva sociedad; por eso había que exaltar sus virtudes y sus logros: su apego al trabajo, su mesura, su recogimiento, su sensibilidad revelada en danzas, música, artesanias y teatro.

Pero era también menester lanzarlos a la corriente cultural universal, dándoles a leer las grandes obras literarias de la Humanidad: las de Platón, Dante, Cervantes, Goethe.

Una consecuencia inmediata de la Revolución: la pérdida provisional de las fuentes de sustentación cultural civilización europea , lo que se acrecienta con la Primera Guerra Mundial. A resultas de lo anterior, de las continuas reverberaciones de la lucha armada, de las nuevas necesidades adaptativas, surge en las élites el interés por descubrir la esencia o la naturaleza del país, interés que —originado en el romanticismo— se había limitado durante la dictadura.

Tal culto a la vez forzoso y espontáneo de la autonomía es tan tenaz en su decisión de institucionalizarse que ya en la década de los veintes, recuperados los contactos culturales, transcurrida, destruida o asimilada la participación popular en la Revolución, prolonga su vigor y, asombro en acción, lo desdobla y transforma.

Un año axial: La utopía educativa es un proyecto de nación que emite la vieja insistencia: educar es poblar. México saldrá adelante con la cultura extensiva y acto seguido, con la intensiva.

Primero, disminuir en el menor tiempo posible el analfabetismo creando centros culturales, fundando escuelas rurales de ser posible en los pueblos de indios, fomentando una mística.

Al ser nombrado por el presidente Alvaro Obregón, Vasconcelos declara su propósito y su ideal: Educar es establecer los vínculos nacionales. El plan de Vasconcelos incluye :.

Se esparce la euforia. Al recapitular, Vasconcelos declara su ambición de entonces:. ligar el esfuerzo misionero católico, que engendró nuestra nacionalidad, con un proselitismo regenerador, que sin perjuicio de especializarse en los aspectos técnicos de la cultura moderna, lograse frutos de espíritu tan fecundos como los antiguos, cuya raíz es el amor del semejante.

Los cursillos para maestros rurales centran su enseñanza en actividades manuales como el cultivo de la tierra y en las pequeñas industrias. Un grito nacional: Tierra y Escuelas. Cuando Vasconcelos deja la Secretaría en , hay más de misioneros y unas mil escuelas rurales federales.

Francisco I. Madero eleva a doce millones de pesos el presupuesto educativo; Obregón lo aumenta a 15 millones en , a 30 en y a 35 en Una estructura predominante: la escuela rural cuya intención primigenia fue adaptarse a los requerimientos de las comunidades campesinas.

La instrucción básica se complementa con rudimentos de historia y geografía la formación de la conciencia nacional , enseñanza de elementos de higiene y de medicina moderna y auspicio de las artesanías locales.

Esta mayor socialización de la enseñanza no impide que la preservación de privilegios forme también parte del proyecto educativo. Se funda un Departamento de Bellas Artes cuya obligación es multiplicar, pedagógicamente, el entusiasmo por la pintura, la escultura, la música y el canto.

Cunden los festivales de música y danzas populares. Vasconcelos recorre el país aleccionadoramente, usándose a sí mismo como ejemplo contaminador. Típica muestra: en su visita a Yucatán Vasconcelos acude con un equipo: Adolfo Best Maugard da conferencias sobre dibujo, Henríquez Ureña y Pellicer sobre literatura castellana, Torres Bodet declama su poesía.

Vasconcelos viaja a Sudamérica e invita a México a figuras como Gabriela Mistral. Él concibe a la Revolución como una experiencia universal en lo político, lo social y lo artístico. Hay un mensaje: Por la nuestra raza debe hablar, efectivamente, el espíritu.

Hay que fiarnos de nuestra propia expresividad,. Los dialectos indígenas no pueden ser instrumento educativo, deben eliminarse en beneficio del idioma español, los indios tendrán que efectuar ese último reconocimiento de la victoria de los conquistadores. A ello Vasconcelos responde:.

La política de educar al indio. según normas separadas de cualquier clase, no sólo es absurda entre nosotros, sino que resultaría fatal. El fermento es la desilusión.

Como señala Jean Franco, el nacionalismo cultural reaparece en México precedido o estimulado por la lectura de La decadencia de Occidente de Spengler, por el abatimiento de la fe en el devastado ideal de Europa, por las reacciones a la influencia creciente de Estados Unidos.

También, al nacionalismo cultural lo desata y lo configura la realidad política y el texto de la muy avanzada para la época Constitución de Hay que corresponder en el arte, en la cultura, a la novedad de la Revolución, a la fuerza de sus violentos estímulos.

Hay que olvidarse de los plácidos y reducidos espectadores porfirianos, obtener un gran público, incorporar a toda la colectividad, conducirla a que testimonie y actúe en las representaciones conmovidas del proceso social.

No en balde la inspiración directa de Vasconcelos es Lunatcharsky. Como el soviético, Vasconcelos también se ve obligado a improvisar en gran escala y bajo la presión de un contexto dramático elementos y planes.

Es frecuente contemplar ahora a la luz de su industrialización oficial y comercial lo que quizás es el periodo cultural más brillante en lo que va del siglo entre nosotros.

Es frecuente y es ampliamente injusto. El impulso fue distinto. Lo mismo ocurre con el descubrimiento de la grandeza del pasado indígena y la decisión de entroncarse, de enraizarse allí. Lo indígena es lo nacional. No hay uno, hay muchos nacionalismos culturales.

Vasconcelos preside el primer empeño: localizar en qué consiste o en qué puede consistir el país, revelarlo por medio de la educación y pregonar épicamente los resultados de tal exploración. Para él, hay que armar, defender estéticamente a la nación.

Lo importante es producir símbolos y mitos, imaginar un pasado heroico y hacerlo habitar, wagnerianamente, por dioses crepusculares como Cuauhtémoc. Para Vasconcelos, finalmente, el nacionalismo es el Espíritu apoderándose y transfigurando una colectividad. Dos visiones en contrapunto: la Escuela Mexicana de Pintura el muralismo y la Novela de la Revolución.

La segunda es escéptica y desesperanzada. La Revolución sufrió traiciones, se limitó a sustituir personas, el campesino o el obrero continúan explotados sin misericordia, únicamente se han beneficiado oportunistas y logreros.

El mecenazgo de José Vasconcelos lanza al muralismo a una tarea hazañosa y pedagógica: que refleje el credo humanista y la épica de la Revolución, que transmita —ése es el propósito de Vasconcelos— su teoría de la Raza Cósmica: América Latina es el porvenir del género humano, Platón y Tolstoi humillarán a la barbarie, adquirir conciencia bolivariana es descifrar el sentido del cosmos:.

El objeto del continente nuevo y antiguo —sentencia Vasconcelos— es mucho más importante. Su predestinación obedece al designio de constituir la cuna de una raza quinta en la que se fundirán todos los pueblos, para reemplazar a los cuatro que aisladamente han venido forjando la historia.

En el suelo de América hallarán término la dispersión, allí se consumará la unidad por el triunfo del amor fecundo, y la superación de todas las estirpes. Y se engendrará de tal suerte el tipo síntesis que ha de juntar los tesoros de la historia, para dar expresión al anhelo total del mundo.

En lo ideológico, al muralismo lo nutren esta nueva formulación del Génesis, común a toda América Latina, y el inevitable populismo, sentimental y declamatorio, de líneas sueltas que incluyen vulgarizaciones del marxismo y versiones elementales de la lucha de clases.

Una tendencia dominante del nacionalismo cultural en la década del veinte lo afiima: la amenaza no económica sino moral de los imperialismos impide criterios selectivos: urgen vallas contra la infiltración, inventarios de nuestro patrimonio, aproximaciones beligerantes a los valores propios.

Ya después vendrán universalidad y coherencia. El nacionalismo cultural, en las novelas de Azuela, en las obras de Chávez, en los murales de Educación Pública y Chapingo, reaparece como una conquista legítima:.

Sin la Revolución —observa Octavio Paz— esos artistas no se habrían expresado o sus creaciones habrían adoptado otras formas; asimismo, sin la obra de los muralistas, la Revolución no habría sido lo que fue.

El movimiento muralista fue ante todo un descubrimiento del presente y el pasado de México, algo que el sacudimiento revolucionario había puesto a la vista: la verdadera realidad de nuestro país no era lo que veían los liberales y los porfiristas del siglo pasado sino otra, sepultada y no obstante viva.

Todos tenemos nostalgia y envidia de un momento maravilloso que no hemos podido vivir. Uno de ellos es ese momento en el que, recién llegado de Europa, Diego Rivera vuelve a ver, como si nunca la hubiese visto antes, la realidad mexicana.

El descubrimiento fue también una invención, una proyección publicitaria, una función política del Estado. Al ser exaltación del Pueblo y utopía transmutada en parte, el muralismo resultó, a un tiempo, mitografía y mitomanía.

Por un lado, el regreso disfrazado del Culto al Progreso del positivismo. La pintura mural —consigna José Clemente Orozco en su Autobiografía — se inició bajo muy buenos auspicios. Liquidó toda una época de bohemia embrutecedora.

Los pintores y los escultores de ahora serían hombres de acción, fuertes, sanos e instruidos; dispuestos a trabajar como un buen obrero ocho o diez horas diarias.

Se fueron a meter a los talleres, a las universidades, a los cuarteles, ávidos de saberlo y entenderlo todo y de ocupar cuanto antes su puesto en la creación de un mundo nuevo.

Vistieron overol y se treparon a los andamios. Diego Rivera en su oportunidad, resume sus vastísimas aspiraciones programáticas:. Tenia la ambición de reflejar la expresión esencial, auténtica de la tierra. Quería que mis obras fueran el espejo de la vida social de México como yo la veía y que a través de la situación presente las masas avizoraran las posibilidades del futuro.

Me propuse ser. un condensador de las luchas y aspiraciones de las masas y a la vez transmitir a esas mismas masas una síntesis de sus deseos que les sirviera para organizar su conciencia y ayudar a su organización social. En , través del Manifiesto del Sindicato de Obreros Técnicos, Pintores y Escultores que firman David Alfaro Siqueiros, Xavier Guerrero, Fermín Revueltas, Rivera, Orozco y Carlos Mérida , el optimismo mesiánico populista nacionalista llega a su esplendor:.

El arte del pueblo de México es la manifestación espiritual más grande y más sana del mundo y su tradición indígena es la mejor de todas. Repudiamos la pintura llamada de caballete y todo el arte de cenáculo ultra-intelectual por aristocrático y exaltamos las manifestaciones de arte monumental por ser de utilidad pública.

Proclamamos que toda manifestación estética ajena o contraria al sentimiento popular es burguesa y debe desaparecer porque contribuye a pervertir el gusto de nuestra raza, ya casi completamente pervertido en las ciudades.

Quizás lo más excepcional de la Escuela Mexicana de Pintura es su creencia en el pueblo, su exaltación de la lucha revolucionaria, su insistencia en la coherencia personal que otorga el culto de los héroes y su fe en la eficacia remodeladora de los murales.

Los muralistas aceptaron la encomienda básica del nacionalismo cultural: la provocación del orgullo, lo que conduce a Diego Rivera a afirmar que deriva su técnica de fuentes precolombinas.

Casi sin variantes, a este nacionalismo cultural se le ratifican los antiguos encargos: la adquisición de una identidad nacional, la aspiración de originalidad, la captura artística de lo genuino mexicano, el sistema de recompensas psicológicas para quienes han nacido en el atraso.

Con un agregado: la tarea de reducir a términos entendibles o sea, manipulables el sentido de la Revolución, de los ejércitos populares de Zapata y Villa, del combate sin tregua por la Silla Presidencial.

En los veintes, el nacionalismo cultural absorbió y conformó el impulso de la Revolución Mexicana. Y el resultado fue una suerte de esquizofrenia retórica.

De una parte, la convicción diaria de que se había fracasado, de que el país se movía entre la corrupción y la represión. En forma complementaria, la vanidad de ser ciudadano del país que emitió la primera revolución del siglo, el gran vuelco histórico, la monumentalidad heredada, los proceres envidiables.

El muralismo propicia, en forma simultánea, arrogancia y conformismo. La paradoja se resuelve y disuelve en varios niveles:. a La enseñanza cinerámica de la historia y de la conciencia de clase es aparatosa y es superficial : resulta muy menguada o muy elusiva la capacidad organizativa de las imágenes colosales.

b A nadie ha amedrentado el fetichismo del puño cerrado en la pared: nadie se enardece contemplando, mientras escucha al guía de turistas o aguarda a un maestro o se dispone al arreglo de trámites burocráticos, las vicisitudes de la lucha de clases a colores.

c De cualquier manera, el muralismo es un compromiso público del Estado, que sigue reconociendo oficialmente todos los días, su carácter de heredero de un proceso revolucionario. Así, el muralismo se incorpora —a la vez demagógico y realista— a la versión cultural de la Unidad Nacional, fruto del cuidadoso y desventajoso juego de clases.

El Estado acepta que su cultura nació y se afirmó en la Revolución mexicana. Esa consignación cuya importancia profunda todavía se manifiesta en el régimen del presidente Cárdenas, sigue después manejándose como prueba de equilibrio político y social.

d También y ventajosamente, en los primeros años el muralismo le procura un amplio respeto y un considerable prestigio públicos a la idea del arte. El espectador se enorgullece del tema y de su propia dimensión de aficionado al arte.

El muralismo —el hecho en sí y la incesante propaganda en tomo— ha sido uno de los fenómenos más conmovedores de una sociedad necesitada de afirmaciones externas e internas, a la caza de orgullos y revindicaciones, urgida del reconocimiento de los suyos en el extranjero y requerida de estímulos internos, de las confirmaciones del bienestar que sólo los seres excepcionales proporcionan.

Expresión óptima de lo que engendró y propició en arte y cultura la Revolución Mexicana, el muralismo, la escuela mexicana de pintura, nos trajo, y en profusión, mitologías y mitomanías, didácticas y estéticas.

Las críticas no se anulan pero no invalidan: los resultados estéticos no estuvieron siempre a la altura de la ambición, el goce de la pedagogía elemental fue avasallador en muchas ocasiones, la burguesía triunfante patrocinó desde el principio el arte radical.

Todo es cierto, pero lo conseguido sobrepasó con mucho las contradicciones y las limitaciones y nos sigue enfrentando a grandes estímulos. El muralismo pudo haber fracasado como educación política, subversión desde dentro, experiencia que compromete y sacude.

En sus instancias superiores, consignó un ánimo infalsificabie: la impresión que de la grandeza de México, de las posibilidades del arte, de la energía y el impulso visionario propios tuvo toda una generación. En eso creían: en el descubrimiento de un país ocultado o enterrado por el porfirismo, en el hallazgo del ser nacional sólo posible en el proceso de las luchas sociales, en la forja del espíritu que honrase y otorgase fisonomía a la raza puesta en movimiento por la Revolución.

Si se compara, por ejemplo, el pesimismo devastador de los novelistas con la actitud de Vasconcelos en Educación Pública o con los muralistas aun Orozco, verbalmente el más escéptico y desengañado se advertirá en los segundos su carácter de primeros utopistas del siglo mexicano y del latinoamericano.

Candor y utopía. Imaginaron una sociedad justa, una insurrección popular permanente, una humanidad ígnea y en marcha ascendente, una historia cuya moraleja era la condena de los explotadores. Programaron un porvenir cuya depuración cuya razón de ser se iniciaba en el trance revolucionario y en la convicción de la grandeza como fruto del empeño social.

Tradujeron la confianza racional en el progreso la herencia positivista , en un vislumbramiento de masas que avanzan, en el proletariado que hace la historia al cobrar conciencia de clase, incluso en la desolación expresionista que existe para ceder el paso al Hombre en Llamas.

Si la gran primera etapa de la Escuela Mexicana de Pintura una tendencia homogénea en última instancia, no obstante la diversificación temática, técnica y artística de sus principales creadores no radicalizó al pueblo ni obtuvo la continuación adecuada, sí consiguió obras extraordinarias, auditorio para el espíritu utópico, perfección al alcance de la voluntad colectiva, ofrecimientos tal vez ingenuos pero que resultaron perspectiva indispensable en un medio colonial, absorto en las frustraciones o en el resentimiento y el recuerdo de la traición continua a ideales y principios.

Regreso desilusionado a la tierra natal. inmediatos una manera de misticismo fundado en la Las grandes divas y los grandes actores Grandes Relámpagos de Luz Blanca brotan de Su Cabeza, el Rayo del Amor divino sale de Su Corazón y una. Radiación intensa viene del centro de la garganta. Sus grandiosos que los mortales conozcan y para vivir la vida eterna en los reinos por venir”. (Liahona, enero de , pág. 84). Élder James E. Faust. “La: Retornos Grandiosos Instantáneos


























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